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初秋湖畔美麗手繪彩鉛風景插畫圖文學習教程
作者:阿姆叔 發布時間:2016-11-02
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斷斷續續畫的,累計大概半個月,每天畫1-3小時不等。終于磨完了這張16開大小的彩鉛風景畫。

成圖鎮樓

畫彩鉛一年,除了沒畫過人意外(色彩頭像的確是個難點,我承認現在還是沒有掌握好),所以避重就輕,從相對簡單的風景和靜物開始著手畫起。到現在也畫了將近二十張左右的彩鉛畫。最近開始著手研究怎樣用彩鉛去臨摹水彩畫。當然因為本人比較懶,所以基本上彩鉛都是用的干畫法,沒有去研究如何用用水溶畫法能夠畫的漂亮。當然因為工具特性的不同,彩鉛干畫法和水彩相比,筆觸和整個的視覺效果是完全不一樣的。所以就臨摹本身而言,主要強調的是“形”一致,以及色調基本一致。

畫畫當中,不論是臨摹還是畫照片,還是寫生,很多尤其是初學者都有一個誤區,認為畫的要和照片一模一樣,那才是“寫實”。其實對于寫實的定義,無非就是:客觀表現客觀事實,不論是具象,還是意象,還是印象。只要不是主觀臆造出來的客觀不存在的物體,都屬于寫實。寫實繪畫在藝術形態上屬于具象藝術,是繪畫的一種表現手法。藝術家通過對外部物象的觀察和描摹,親歷自身的感受和理解而再現外界的物象,這種藝術作品符合觀者的視覺經驗,為觀者提供感官的審美愉悅。而現在越來越多涌現出的“超寫實”或“照相寫實”,只是寫實當中的一小部分,屬于一個極限,或者說是極端。所以,不要以為畫畫就是抄照片,抄,是抄不出來的。這點題外話我要說明一下。

下面進入正題

以下介紹一下工具:

康頌獲多福300g水彩紙。16開大小。

至于筆,用到的是:輝柏嘉紅紙盒48色水溶,酷喜樂紅紙盒72色水溶,輝柏嘉三角藍點陣(藍盒)48色水溶若干,施德樓125-60色水溶。

依然線稿起步。當然對于繪畫基礎比較好的童鞋,特別是畫自然景色的時候,線稿不需要打的特別細致,大體的區分地平線/水平面,樹的大致輪廓等,就可以了。

還是使用推畫法。當然前提是要對畫面整體有個很好的把握,畫面各部分之間的關系(大小關系,位置關系,素描/明暗關系,虛實關系等)能夠掌握的很好,才能這樣一部分一部分的推畫。

如圖所示,使用了這么多只筆,首先刻畫的是畫面中最近最大,最具體的這顆大樹。從暗部開始,使用的是比較偏暗的一些綠色,當然為了達到色彩的豐富性,還要加一下深紅/深黃色系來作為補充。

大樹的整體效果基本出來了。注意依舊要體現出一個素描關系,受光和背光的明暗對比,以及色彩關系當中受光暖背光冷的這樣一個格局。亮面基本是黃綠色調,灰面基本是中綠色調,明暗交界線和暗面基本是深綠,橄欖綠色調。當然整體綠調子當中會穿插一些金黃,橘黃,中黃熟褐,赭石等。增加了色彩的豐富性。但暗面加深的時候注意,因為這棵樹不是遠景,所以暗面即使再冷色調,也盡量不要用藍灰,藍綠,或者墨綠等冷色去壓深,不然這顆大樹作為近景,色彩關系上就不成立了。還有要注意的就是樹冠越往上,還有整個大樹的亮面邊緣和暗面邊緣,都要處理的相對虛一些,邊緣如果太清晰的話,會很死板。

大樹的樹葉畫完之后,緊接著刻畫樹干,以及大樹后面遠處的灌木叢。遠處的灌木部分要更遠一些,所以色調上更加偏冷色,而且色彩對比相對于近處的大樹而言,要更加虛一些。這樣空間感就體現出來了。

依據同樣的方法,畫出大樹旁邊的小樹。小樹比大樹更加靠近光源,所以相對要更亮。所以更多的使用金黃,淡黃,中黃色調,灰面,明暗交界線和暗面,稍微加一下熟褐,土黃和中綠以及橄欖綠色調,明暗對比不需要太強。

兩棵主題的樹解決完,然后開始畫近處的草坪。草坪我在畫的時候,作為整體去處理,先用淡綠,草綠等鋪色調,當然鋪調子的時候千萬不能平涂,因為草地是起伏不平的一個大塊面。同時也要受到遠近和亮暗的影響。色調上會有漸變。畫投影的時候,用到如圖所示的幾種顏色。注意黑色盡量不要直接使用。還是要利用疊色的原理,用比較偏暗的顏色疊色,使明度和純度都降低,最后迫不得已再用黑色輕輕的壓深一遍即可。

草坪完成。注意圖中的草坪我畫的時候,也是在整體色調統一的基礎上,從遠到近有個色調上純度的變化,遠處純度低一些,近處純度高一些,這也要符合色彩關系和素描關系。為了體現草坪凹凸不平的起伏感,基本也是利用一些小碎筆觸將草地上面一塊一塊的體積塊面表現出來。尤其是草地接近岸邊的地方會有一個體積上的變化,也就是從亮面向灰面,直到暗面過度的一個體積過度,用深綠色調——橄欖綠,中綠等把草地岸邊的厚度體現出來。注意筆觸要自然,草的狀態需要深淺相互襯托,厚度適當的高低不平,參差不齊。這樣才不會畫的太假。

緊接著畫樹的倒影。倒影的顏色不一定是和大樹本身保持一致。這是由于光在水面上反射和折射之后形成的顏色會有變化造成的。還是先用各種熟褐,深紅,中黃,土黃,赭石等顏色按照垂直方向,用小碎筆觸一次排列,疊色。

倒影的色調鋪好之后,用深棕色,深橄欖綠,赭石,以及前面提到的顏色,通過下筆力度的逐步增加,把色調壓實。注意越靠近岸邊,倒影的顏色越深。至于水面少許的波紋,用高光筆輕輕的畫幾道水平的線,然后再倒影之外空白處,用淺灰色和黃灰色,接著高光筆白色橫線繼續畫波紋的深色部分。也就是說,波紋最好的體現就是:深色倒影里面畫白色,白色空白出畫深色,深淺互相穿插,波紋的感覺就粗來了。

就這樣,畫面將近一半就完成了。雖然是16開,但作為彩鉛臨摹的水彩畫來說,顏色很豐富,筆觸很細膩,畫到這步半條命都沒了。呵呵,這就是繪畫的樂趣所在。噢耶!

近景處理完之后,開始處理遠景。就像之前提到的,遠景要使用大量的灰調子和冷色調。圖中所示的幾種顏色就是我用來處理遠處樹林所用到的。基本都是冷綠色調和灰色。即降低了明度和純度,又達到了虛化遠處色調的作用。在風景畫當中在個辦法,不論你畫的是哪種工具,道理都是一樣的。

小樹的倒影。相對于大樹的倒影而言,整體純度和明度都是不一樣的,都要提高。色彩上來說也是多用到了一些黃綠,中綠,桔黃,中黃等純度比較高的顏色。筆觸方向和水面波紋的方法和之前是一樣的。

遠處的樹林當中會出現一些形狀和顏色都不一樣的書,畫法和之前近景的兩棵樹是一樣的。只不過作為整個遠景這樣一個小整體,整個色調都是要偏冷一些,用色上可以在畫完一遍的基礎上,用灰黃,灰綠,淺灰,甚至冷綠色調,比如藍綠,深綠來壓一遍色,以降低明度和純度,以及減弱對比度,這樣色彩關系和素描關系就都減弱,達到與近景拉開空間感的效果。

繼續刻畫遠岸上的樹叢。

大量的使用到冷綠色調。注意要和之前畫的遠景有一個銜接。

遠岸上的大樹甲。畫法和之前近景大樹一樣。只是相對的,色調偏冷,偏灰,色彩對比和明暗對比相對較弱。用到的是一些灰黃,灰綠。具體就不贅述了。大樹底下的大片樹叢也是用和草坪類似的方法,先用冷灰綠色調鋪一遍。但這當中也還是要有層次感,不能平涂。注意留出偏亮一些的若干小樹。以及留出大樹們的樹干的位置。

圖示的很清楚。上面的大樹和下面的樹叢直接銜接的要稍微自然一些,不要對比太明顯。下面樹叢當中,基本也是可以分為兩大塊面,最底下的暗部和上面一層的灰面/亮面。當然這些都是整體都屬于一個大暗面。所以都是在冷色調的基礎上選擇各種綠色,冷色調的基礎上有偏亮/偏暖和偏暗/偏冷。不明白的童鞋可以補補色彩基礎!!!

同理,遠岸上的大樹乙。

遠岸兩棵大樹完成。

畫面大體的遠近,冷暖,虛實關系出來了。

下面開始個人認為最費時的部分——遠處的倒影。依舊按照個人比較推崇的從淺到深,從輕輕用力到使勁的這樣一個順序,先把倒影當中比較淺的部分鋪色。依舊脫離不了黃,綠色調。筆觸方向依舊是垂直。

圖中的這些顏色,進行第二遍更加細致的鋪色,盡量使顏色之間又要有相互穿插,但也不能雜亂無章,盡量還是保持倒影從岸邊開始最重,最深,越來越輕,淺。而且最最重要的是:倒影的位置要和大樹本身的位置對齊!!!垂直對齊!!因為你臨摹的時候不可能或者沒必要和原圖做到100%完全一樣啊!!不要一邊光抄著原圖,而忽略了你自己本身畫面當中的一些地方。大小關系,位置關系,明暗關系,色彩關系!!!切記!!!

第三遍鋪色,這部分非常考驗耐心和對顏色的辨析能力。基本上圖中所有的顏色,都要從原圖當中去甄別吹來,并且!!并且要理解原圖畫者在作畫時(不論他是寫生還是畫照片)為什么要用到這些顏色,色彩理論依據是什么。所以說畫畫不是簡單的生搬硬套抄畫面。而是要思考!!思!考!

鋪了三層底色,現在開始可以深入的推畫蓋棺定論了。圖示的物種深色,注意最中間的是施德樓里面除了黑色以外最深的深藍紫色(筆號:125-36)這是個非常好非常好的顏色。再畫風景的時候,特別是表現遠處深藍深藍的色調的時候,這個是用到的我個人最喜歡的顏色。后面還會大量的用到這個顏色。

遠岸處左半邊的倒影,大家可以看到我用了如此多的顏色來臨摹。基本是每兩三種顏色之間就會有穿插和過渡,已經融合和重疊。依舊要注意倒影的邊緣相對顏色要亮一些,而且下筆要輕,輕輕的擦一些筆觸就夠了。

這部分終于完成。畫了將近40分鐘。效果出來了吧

遠景右半部分的倒影,相類似的方法。注意水面上有一些細長條的小島,要把它們留出來。倒影部分越靠近畫面邊緣,以及越靠近岸邊的部分要越來越深。依舊是要用到色號:125-36的這支筆。岸上樹叢大塊的背光部分也是要用這支筆來壓色。到最后了再用黑色適當的壓壓色。然后要用淺灰色來回的,一塊一塊的再壓一遍,使遠景整體上顯得更加灰蒙蒙,純度和明度上有一塊一塊的起伏變化,同時降低對比。

倒影當中之前提到的一些小塊的小島,以及遠處岸邊陸地和水面交界處的一長條部分,注意不要對比太強,可以用淺灰色融合一下。由于手機渣像素,圖中看的不是太明顯。

最后,天空和水面中天空大塊留白的部分,用的是雷諾阿當中的09,73,77這三支淺灰藍,淺灰粉。由于手機渣像素,這個在圖中看的同樣不是太明顯。

這樣,畫面就算最終完成了!!

最后奉上四個部分的細節圖

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